Ano 5 - N.6 - julho 2004

A poética teatral de Oswald de Andrade e a polêmica em torno do “teatro de câmara” e do “teatro para as massas”
Nanci de Freitas

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Atriz e professora de Teatro no Departamento de Linguagens Artísticas, do Instituto de Artes da UERJ. Doutoranda em
Poéticas do Teatro pelo Programa de Pós-Graduação em Teatro da UNIRIO.

Resumo
O texto resulta de um estudo comparativo de fontes do artigo de Oswald de Andrade “Do teatro que é bom...”, publicado em Ponta de Lança, em 1943, e da poética teatral oswaldiana, em particular a peça O homem e o cavalo. No artigo, o escritor coloca em debate as principais tendências do teatro modernista, contrapondo o “teatro para as massas”, disseminado pelas experiências cênicas russas, após a Revolução Socialista de 1917, ao “teatro de câmara”, inspirado nas concepções teatrais francesas e italianas (Copeau e Pirandello), que teriam influenciado os rumos do teatro moderno brasileiro. O “ideário estético-teatral” de Oswald de Andrade, além do teatro russo, faz referências às grandes tradições teatrais do Ocidente e aos espetáculos monumentais das vanguardas européias, a que o escritor modernista assistira na Paris dos anos 20, fruto da parceria entre teatro, balé, música e os pintores modernistas. O presente estudo estabelece, também, aproximações e afastamentos entre o “teatro para as massas” e outras noções de espetáculo: o “teatro total”, como foi proposto por Wagner em sua Gesamtkunstwerk, de caráter operístico e monumental, e o “teatro épico” de Bertolt Brecht, que recusa a síntese artística em favor do “distanciamento crítico”.

Abstract
The text is a comparative study between the sources of Oswald de Andrade’s article “Do teatro que é bom” (About good theatre), published in Ponta de Lança in 1943, and Oswald’s own theatrical poetry, in particular the play O Homem e o Cavalo (The man and the horse). In “About good theatre”, Oswald lays down the main trends on modernistic theatre, and compares “the theater for the masses”, born with Russian staging experiments right after the Socialist Revolution in 1917, to the “chamber theatre”, inspired by French and Italian theatrical conceptions (Copeau and Pirande l l o ) , which would have an influence on Brazilian modern theatre. Oswald’s conception on theatrical aesthetics refers to the Russian theater, the notorious Western theatrical traditions and the monumental presentations of European vanguards which the writer had attended in Paris in the 1920s and were the result of a mix of theater, ballet, music and modern paintings. The comparative study also points to similarities and differences between the “theater for the masses” and other forms of theater, such as the “total theater”, as proposed by Wagner in his Gesamtkunstwerk, of a grandiose and opera-like character, and the “ephic theater”, as proposed by Bertold Brecht, who refused the arthistic synthesis in favor of his “alienation effect”.

Palavras-chave
Teatro de Oswald de Andrade, teatro de câmara, teatro para as massas

Key-words
Oswald de Andrade’s theatre, Chamber theatre, Theatre for the masses, Total Theater